چگونگي شكل گيري كاراكتر «ژاكلين» در تئاتر «گاهي - دانلود رایگان



دانلود رایگان بديهي است ، بازيگري انساني ترين هنرهاست . از آن جهت كه همدم روح ، كالبد ، پديده ها و جهان پيرامون آدمي‌است ، به مكاشفه اي مي‌ماند كه جز با از ميان بردن موا

دانلود رایگان
چگونگي شكل گيري كاراكتر «ژاكلين» در تئاتر «گاهي اوقات براي زنده ماندن بايد مرد!»عنوان تحقیق: چگونگي شكل گيري كاراكتر ژاكلين در تئاتر گاهي اوقات براي زنده ماندن بايد مرد!
فرمت فایل: word
تعداد صفحات: 129
شرح مختصر:
بديهي است ، بازيگري انساني ترين هنرهاست . از آن جهت كه همدم روح ، كالبد ، پديده ها و جهان پيرامون آدمي است ، به مكاشفه اي مي ماند كه جز با از ميان بردن موانع بازدارنده و آزار دهنده موجود در كار انسان نمايشگر ، امكان بروز نخواهد يافت .
بازيگري فن مقابله آدمي با خود است و يافتن يا ايجاد بهانه اي براي تسلط نقش بر بازيگر .
چگونه ايفاي نقش كنم ؟
اين پرسشي است كه هر بازيگر از خود در ابتداي كارش بر روي متن نمايشنامه و كاراكتري كه قرار است بازي كند ، مي پرسد و با استفاده از دانش علمي و تجربي خود سعي مي كند كه به آن پاسخ دهد . در واقع او براي شخصيت پردازي درست نياز به دانش و تجربه تئائري دارد و در اين ميان تئوريهاي موجود تئائر نقش ويژه اي را ايفا مي كند . احتمالاً تئوري از زمانيكه علم رو به پيشرفت گذاشته است اهميت بيشتري پيدا كرده است و در واقع هر تئوري چكيده تجربيات و آموخته هاي يك يا چند نسل از پيشينيان است ، پس بايستي با تأمل و احترامي خاص با آنها برخورد كنيم . نكته ديگر اينكه ما بواسطه همين تئوريهاست كه مي توانيم به تجربيات جديد دست پيدا كنيم و همين تئوريها هستند كه اندوخته علمي ما را تشكيل مي دهند و گاهي اوقات نيز با توجه به شرايط بايستي حذف و تعديل شوند .
بارها و بارها از كارگردانم شنيدم كه مي گفت : بازيگر نبايد نقش را بازي كند ، او ابزاري است در خدمت نقش ، پس بگذاريد نقش شما را بازي كند . براي رسيدن به اين نظريه و عمل كردن به آن دست به تجربه اي نو زديم .
در اين تجربه جديد براي رسيدن به شيوه اجرايي مورد نظر كارگران مجبور بوديم كه بعضي از تئوري ها را به شكلي تعديل و يا حذف كنيم . اين قضيه در ابتدا باعث بوجود آمدن اختلاف نظر بين اعضا گروه شد . زيرا عده اي بر اين عقيده بودند كه ماحق نداريم در تئوريها دست ببريم و بايد آنها را بطور كامل بپذيريم و بقيه عكس اين نظر را داشتند ولي كارگران براي آنها اين موضوع را توضيح داد و گفت : كه قصد ما ناديده گرفتن و زير پا گذاشتن اصول نيست و مـا فقط مي خواهيم تجربه اي جديدي را به انجام برسانيم.
اين شيوه اجرايي كه ما مي خواستيم تجربه كنيم و اين نحوه بازي گرفتن از بازيگران براي من بسيار جالب بود و با انگيزه بدست آوردن تجربه اي نو و گرانبها كار را شروع كرديم . در اين شيوه كارگردان متذكر مي شود كه ؛ براي جان بخشيدن به يك نقش و يك صحنه بايد به اندازه كافي از قوه تخيل بهره مند باشيد تا بتوانيد مجذوب مشكلات و گرفتاريهاي دنياي تخيلي نقش بشويد و نه درگير گرفتاريهاي حقيقي – واقعي دنياي بازيگري خودتان . اساس بازيگري باوراندن است .
در اين راستا ، استانيسلاوسكي هم به شاگردانش ياد داد كه از اگر سحر آميز استفاده كنند تا در فكر كردن و عمل كردن به كلمات ، موفقيت اجراي كامل نقش را كسب كنند و شرايط مفروض به همان مقدار اگر واقعي شود ، در دنياي خيالي صحنه بازيگر به آن چيزي تبديل مي شود كه نويسنده خواسته است . عاشق ، دوست ، دشمن ، والد ، بردار ، خواهر و …. بايد طوري عمل كرد كه در صورت حقيقي بودن مسئله رفتار مي كرديم . به عبارت ديگر ، موقع هنرپيشگي توجهمان را معطوف مشكلات نقش كنيم طوري كه اگر مشكلات خودمان بودند . عمل مي كرديم و تمام نيروهايمان را صرف پيدا كردن راه حل مي كرديم . اگر نتوانيم اين اطمينان را در خود ايجاد كنيم ، انتظار نداشته باشيم كه تماشاچي اين كار را بكند .
آلانازيمف (Alla Nazimova) ، بازيگر زن اوايل قرن بيستم كه به خاطر چگونگي برداشتش از شخصيتهاي ايبسن معروفيت داشت ، مي گفت : اول ، آخر و هميشه، يك بازيگر بايد قوه تخيل داشته باشد ، بدون قوه تخيل بهتر است كه يك واكسي باشد تا يك هنر پيشه .
فهرست مطالب
مقدمه 1
فصل اول :
1 –1 شناخت نويسنده 5
1-2 بسترهاي نمايشنامه 9
1-3 تحليل كلي نمايشنامه 12
1-4 فضا و عناصر دراماتيك نمايشنامه 20
1-5 روابط و چگونگي ارتباط اشخاص نمايشنامه26
فصل دوم :
2-1 تشريح نقش انتخابي بر اساس تيپ يا شخصيت32
2-2 تشريح كلي و عام شخص36
2-3 تشريح وضعيت جانبي نقش39
2-4 تشريح وضعيت روحي / رواني نقش و پيچيدگي هاي آن 42
2-5 تشريح شرايط و موقعيتهاي محيطي و غير محيطي شخص بازي 45
فصل سوم :
الف : رفتار بيروني 51
ب : رفتار دروني52
ج : ريتم نمايش 53
فصل چهارم :
4-1 تشريح نظر و تحليل كارگردان در بارة نقش 56
4-2 تشريح شيوه و مكتب انتخابي كارگردان در هدايت جمعي گروه و نوع
بازي بازيگران 63
4-3 نكته هاي مورد توافق و اختلاف بازيگر و كارگردان درباره نقش 69
4-4 تشريح و گزارش جلسات تمرين72
فصل پنجم :
5-1 نتيجه گيري 76
5-2 منابع و ماخذ78


دریافت فایل
جهت کپی مطلب از ctrl+A استفاده نمایید نماید




کاراکتر ژاکلین


نویسنده


نمایشنامه


بازیگران


بازیگر


ژاکلین


تاتر


مقاله


پاورپوینت


فایل فلش


کارآموزی


گزارش تخصصی


اقدام پژوهی


درس پژوهی


جزوه


خلاصه


ربات انتی بن کینگز اف پرشیا هماهنگ با اپدیت

کسب درآمد 300000 تومان در خانه در کمتر از 30 دقیقه

آموزش برنامه نویسی آردوینو

خلاصه کتاب روش های تحقیق در علوم رفتاری : دکتر

کسب درامداز اینترنت ماهیانه 8میلیون تومان

ناگفته های قانون جذب

نسخه ي كامل افزايش قدرت ارداه در هفت روز يا

یک میلیون ایمیل آماده با هشتاد درصد تخفیف

اندیکاتور حرفه ای برای کسب درآمد از سایت های

دانلود گزارش تخصصی ریاضی

حل تمرینات فصل دوم مدارهای مخابراتی کروس نویز

لایسنس فعال سازی ESET MOBILE SECURITY در گوشی های اندروید

دانلود فول آلبوم لک امیر (کیومرث کله جویی)